DALLE AZIONI FISICHE ALLE EMOZIONI

Concentrandosi su tutte queste precise piccole azioni (tra cui è compreso anche il pensiero), l’attore rende la propria vita psicologica libera di reagire naturalmente a quello che egli fa.

Qualcuno che mi osservi attentamente può vedere i segreti della mia vita. (…)

C’è allora da sperare che ci sia in sala del pubblico che guarda e osserva con i sensi all’erta, nell’attesa di ricevere qualcosa dallo spettacolo imminente.” (pp.110-111)

 

In questo frammento è racchiusa una delle più precise analisi del lavoro dell’attore.

In un certo senso chi lavora a teatro sta lavorando sempre, osservando sé stesso e gli altri, smontando e ricostruendo i minuscoli accadimenti della vita con cui reagiamo a quello che ci accade. Vederli, innanzitutto, suddividerli in micro-azioni che racchiudono la sostanza stessa di cui sono fatte le azioni. Poi farli diventare il materiale della nostra recitazione.

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Richards dice che bisogna sperare che il pubblico in sala sia in uno stato di attenzione tale da poter percepire quel che accade. Ma questo dubbio non deve spaventare i teatranti, perché quello stato di allerta, quella capacità di decodificare minuscoli segnali nel corpo dell’altro, è quello che facciamo tutti i giorni, in ogni momento, quando qualcosa cattura la nostra attenzione.